盧光華，男，1948年出生于浙江東陽六石街道北后周村。高級工藝美術(shù)師、中國竹工藝大師、第五屆中國工藝美術(shù)大師。1967年畢業(yè)于東陽中學(xué)高中部。曾任初中語文教師，后因時代歷史原因，重新務(wù)農(nóng)學(xué)藝。他長在竹編世家，對竹編工藝耳濡目染，從此開始了漫長的竹藝生涯。先師從祖父、父親學(xué)藝，后與同齡大舅盧解勝共研竹藝，并得到盧氏竹藝能工巧匠們的嫡傳和真教，成為雅溪盧氏竹編傳人。
從藝40余年來，他孜孜以求，刻苦鉆研，鍥而不舍，癡心于竹編藝術(shù)研究，經(jīng)多年探索，開創(chuàng)并不斷完善了平面竹編書畫技藝。將“細(xì)如絲，光如綢，薄如絹，透如紗、美如錦”精細(xì)平面竹編工藝成功應(yīng)用融合到中國書法、繪畫的表現(xiàn)之中，達到既保持中國書畫神韻，又體現(xiàn)傳統(tǒng)竹編工藝特色，成為極具文化內(nèi)涵和民族特色的竹工藝精品。開創(chuàng)性地使中國水墨書畫從繪于紙和絹質(zhì)向具有獨特表現(xiàn)力的亮爽、光鮮以及立體感的竹質(zhì)工藝上發(fā)展。豐富和提升了中國書畫的表現(xiàn)力，在竹編領(lǐng)域做出了前無古人的卓著貢獻。拓展了工藝竹編新的市場空間，創(chuàng)出了工藝竹編新天地。
他創(chuàng)作的理念是既要傳承竹編藝術(shù)精華，又要探索創(chuàng)新，繼往開來，不斷攀登藝術(shù)高峰。并在雙色平面竹編基礎(chǔ)上，又創(chuàng)作了“單色雙面竹編書畫”和“平面竹編立體山水畫”。他的工藝竹編書畫藝術(shù)作品編織精細(xì)傳神，色澤古樸典雅，達到盡善盡美的新高度。他博采眾長，融會貫通，借他山之石將東陽木雕技藝成功應(yīng)用到竹編作品的框架和底座的配置上，使清新淡雅的工藝竹編書畫更加高雅、精致怡人，形成了獨具個人特色的竹編書畫藝術(shù)品。2005年，他又借鑒中國書畫的裝裱工藝，成功解決了竹編書畫的裝裱難題，使工藝竹編如同紙質(zhì)書畫，可以方便卷合收藏。由此完成了竹編書畫的一系列藝術(shù)創(chuàng)新，使他創(chuàng)作的竹編藝術(shù)作品，既匠心獨運、獨樹一幟，又出神入化、臻于完美。展示了中華文化之精粹，兼具欣賞與實用價值，成為極具傳統(tǒng)工藝特色的文化藝術(shù)精品。享譽國內(nèi)外，并被相關(guān)專家稱為“中國竹編書畫第一家”和“古今中外竹編藝術(shù)新高峰”。
他創(chuàng)作的工藝竹編書畫藝術(shù)作品有《蘭亭序》《前后赤壁賦》《百馬圖》《清明上河圖》《唐寅山水畫集錦》《傳世書畫條屏》、精細(xì)仿古提籃《宮廷八角食盒》等數(shù)百件之多，先后參加國家、省級展評，獲精品獎、金獎、銀獎等48項，數(shù)十件作品被國家、省博物館和社會團體收藏。他先后被評為“省工藝美術(shù)大師”、“省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”“金華市專業(yè)技術(shù)拔尖人才”，并被聘為中國竹子博物館終身技術(shù)顧問、浙江廣廈學(xué)院木雕專業(yè)教授、浙江海納書畫院副院長、東陽市美術(shù)家協(xié)會、東陽市書法家協(xié)會顧問。并擔(dān)任省、市級大師；高級職稱；省、市級工藝美術(shù)精品評審委員會評審專家等。他還重視竹編行業(yè)理論研究，在《中國工藝美術(shù)》《浙江工藝美術(shù)》等刊物上發(fā)表論文《淺談竹編“蘭亭序”的藝術(shù)特色》《談民間竹編藝術(shù)的繼承和發(fā)揚》《輝煌下的憂慮——東陽竹編現(xiàn)狀及思考》《傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)創(chuàng)新和發(fā)展的感悟》和《工藝美術(shù)大師是一頂棘刺編織的桂冠》等論文和文章，并獲獎。他多年來堅持授徒、傳藝和舉辦竹藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)了學(xué)生40多人，其中多人被評為省、市級工藝美術(shù)大師和非遺傳承人。
該作品是根據(jù)古時皇家宮廷所用的竹編食盒提籃改變而來的精細(xì)八角食盒提籃，集立體竹編技藝中的編織、雕刻、繞穿、拼接、鑲嵌等工藝手法和平面竹編法相互交替運用，又采用生土漆的油漆工藝和貼金、仿舊工藝手法完成！這樣的民間工藝已經(jīng)瀕臨失傳，經(jīng)多方考證研究，才得以恢復(fù)制作，作品宮廷八角食盒，給人以古樸、典雅、美輪美奐的竹編藝術(shù)享受！極具觀賞和收藏價值，屬非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護品種，是一套極其珍貴的立體竹編藝術(shù)品。
該作品根據(jù)竹編藝術(shù)要求創(chuàng)作設(shè)計，選用細(xì)如發(fā)絲、透明瑩潔、微風(fēng)可拂、永不褪色的10萬余根竹絲，在特定環(huán)境中，手工操作運用提花織經(jīng)的原理，虛實和明暗的變化，用人字和點子多種編技交替運用，用挑、壓、串、破絲、拼絲等多種編織絕技，整件藝術(shù)品古樸典雅，美觀大方，又能永久保存。
《蘭亭序》被稱為“用蠶繭紙，鼠須筆，遁媚勁健，絕代更無，最為煊赫的行書”。原因就在于其是以楷為本，游絲牽引，點畫跳越，變化多姿，以敬為正，行立交替，行云流水，儂纖間出，非真非草，離方遁圓，結(jié)字小疏，映帶安雅，筋力老健，風(fēng)骨灑落的古怪行書，浙人趙孟頫的《蘭亭序》臨本韻度豐艷，圓活遒麗，獨步一時，開創(chuàng)一代書風(fēng)。（摘錄部分）
該作品根據(jù)竹編藝術(shù)要求創(chuàng)作設(shè)計，選用細(xì)如發(fā)絲、透明瑩潔、微風(fēng)可拂、永不褪色的10萬余根竹絲，在特定環(huán)境中，手工操作運用提花織經(jīng)的原理，虛實和明暗的變化，用人字和點子多種編技交替運用，用挑、壓、串、破絲、拼絲等多種編織絕技，編的神形酷肖、栩栩如生。完全能與立體國畫相媲美，底座采用精雕細(xì)琢的紅木竹節(jié)代替竹子，用傳統(tǒng)的木工斗拼方法制作，內(nèi)有1600余個竹節(jié)，1500余個榫卯全部雙面效果。該作品歷時六個月化千余工完成。整件藝術(shù)品古樸典雅，美觀大方，既能雙面觀賞，又能永久保存。巧奪天工的編技和精湛的雕技完美結(jié)合，是一件嘆為觀止，彌足珍貴，絕無僅有的竹編藝術(shù)品。社會各級人士對盧大師竹編工藝產(chǎn)品給予高度贊賞，具有更高的收藏價值！ |
