《精忠岳飛》69集，《打狗棍》70集，《百萬新娘第二部之愛無悔》75集，《愛在春天》80集，《天天有喜》91集，《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈?06集……連日來打開電視機(jī)，觀眾們紛紛疑惑，電視劇為何越做越長(zhǎng)？長(zhǎng)劇的口碑和收視為何往往截然相反？
上世紀(jì)80年代到90年代，絕大多數(shù)經(jīng)典國(guó)產(chǎn)電視劇并不長(zhǎng)。1987年《便衣警察》12集，1990《圍城》10集，1991年《外來妹》10集，1994年《過把癮》8集……即使2000年后播出的《亮劍》《士兵突擊》《奮斗》《蝸居》《潛伏》等劇最長(zhǎng)也不過35集。 2012年前，長(zhǎng)劇更多是嚴(yán)肅歷史題材的正劇，像《雍正王朝》、《康熙大帝》等。
業(yè)界普遍認(rèn)為，長(zhǎng)劇之風(fēng)盛行于2011年的《后宮甄嬛傳》。這部76集電視劇三年來紅透大江南北海峽兩岸，直至今日，不少省級(jí)衛(wèi)視仍在白天時(shí)段反復(fù)播放該劇�！墩鐙謧鳌返某晒ψ専善劣瓉砹碎L(zhǎng)劇全盛時(shí)期。
電視劇《抹布女也有春天》制作人楊利表示，制作方的利潤(rùn)來自電視臺(tái)對(duì)電視劇的購(gòu)買，電視臺(tái)的利潤(rùn)來源于廣告投放，廣告商在意的是節(jié)目的收視率。電視臺(tái)對(duì)收視率的重視是催生長(zhǎng)劇的主要原因。
“一般，電視臺(tái)都會(huì)在黃金時(shí)段連播3集電視劇，按這個(gè)速度，一部20集的電視劇一個(gè)星期就播完了，觀眾可能還沒進(jìn)入劇情，對(duì)劇中人物的感情也沒有培養(yǎng)出來�！墩鐙謧鳌肥撞コ跗冢找暵�1%不到，后來才進(jìn)入了越播越火的良性循環(huán)。如果一部70集的劇收視好，電視臺(tái)何必去買3部20集的劇呢？”楊利說。
除此之外，制作電視劇的高昂成本是制作方主動(dòng)追求長(zhǎng)劇的另一原因。據(jù)一位制作人透露，兩三年前演員吳秀波片酬10萬一集，目前已高達(dá)70萬。但實(shí)際上，業(yè)內(nèi)大多數(shù)演員跟影視公司談的是一個(gè)打包價(jià)，即一部戲拍多少天直接拿走多少錢。這部分成本從一開始就基本固定。而制作方賣給電視臺(tái)則是按集數(shù)算錢，那么，通過各種手段讓電視劇變長(zhǎng)對(duì)制作方攤薄成本極為有利。
《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐3》編劇汪海林曾透露，他一部25集的劇，但實(shí)際上劇本能拍30集。制作方以25集的名義與演員談片酬，跟工作人員算工資，但最終會(huì)將電視劇以至少30集的版本賣給電視臺(tái)。
“我寫三行臺(tái)詞，演員可能會(huì)加到一頁(yè)甚至一頁(yè)半。”青年編劇徐健博說，大多數(shù)演員都喜歡加戲，“他們的職業(yè)就是靠曝光度吃飯的，需要在鏡頭前盡量表現(xiàn)自己。”
當(dāng)編劇、演員、導(dǎo)演都為電視劇變長(zhǎng)打好地基后，接下來就看剪輯的了。最簡(jiǎn)單的方法是如果集數(shù)不夠長(zhǎng)，剪輯在剪的過程中就會(huì)把第一集最后5分鐘放在第二集開頭作為劇情回顧，這樣30集下來就會(huì)多出兩集的量。
《電視劇研究》主編劉剛分析認(rèn)為，長(zhǎng)劇有其存在的市場(chǎng)。傳統(tǒng)電視的收視人群中，由于年齡偏大和文化水平偏低，也需要長(zhǎng)劇集來慢慢地解讀故事。
楊利對(duì)此也表示認(rèn)同， “大多數(shù)觀眾習(xí)慣在看電視劇時(shí)和家人聊天，或者上個(gè)衛(wèi)生間，要保證他們跟得上劇情。”
徐健博的結(jié)論是，目前中國(guó)長(zhǎng)劇的趨勢(shì)不可逆轉(zhuǎn)，這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國(guó)民文化素質(zhì)現(xiàn)階段水平共同決定的產(chǎn)物。但他認(rèn)為，口碑不好的，依然會(huì)被淘汰，作為制作方，指望通過“注水”拉長(zhǎng)劇集求得利潤(rùn)最大化，觀眾未必會(huì)買賬。 |
