為紀念莎士比亞逝世400周年，英國皇家莎士比亞劇院推出了一版全新的《暴風雨》。依然是蜚聲全球的戲劇舞臺和膾炙人口的經(jīng)典劇本，閃閃發(fā)光的除了戲劇名角之外，人們發(fā)現(xiàn)“畫風”有些不同——IT大擘英特爾何時闖入了舞臺表演界的領(lǐng)域？
流傳400年的假面劇
一切要從這位文豪的《暴風雨》說起——它是莎士比亞獨立完成的最后一部劇本，也是他筆下唯一一部遵守“三一律”的劇作。源自古希臘戲劇的“三一律”本身是古典味十足的創(chuàng)作手法，然而《暴風雨》卻始終閃耀著時代尖端的智慧與科技之光——主人公是沒有國土的帝王、一位大魔法家，他能用意念馭使精靈，呼召風雨，點化沉舟。為了在舞臺上呈現(xiàn)這個充滿超自然力的世界，代復一代的演出者們幾乎都窮盡了當時最先進的舞臺技術(shù)，比如吊架、滑輪、升降機、煙霧機、煙花和激光等，不一而足。
時值2016年，皇家莎士比亞劇團藝術(shù)總監(jiān)Gregory Doran說：“17世紀詹姆斯一世時期的假面劇，采用了當時最先進的舞臺機器和燈光效果。我受到啟發(fā)并開始思考一個問題——如果今天莎士比亞還活著，他會想要創(chuàng)造出哪種舞臺效果？”
這不禁讓人想起電影《魔戒》中的咕嚕。它那無限蒼老的身體、灰暗粗糙的皮膚源自于電腦特效；而雙重性格交替間瘋癲、變態(tài)和欲望的復雜性格卻纖毫畢現(xiàn)地承襲自替身演員的表演。借助“動作捕捉技術(shù)”，它成為電影史上最經(jīng)典的特效角色之一。這種技術(shù)與藝術(shù)強強聯(lián)合的手法，此后被Imaginarium工作室繼續(xù)運用于《金剛》、《猩球崛起》等大片之中。
自“魔戒”轉(zhuǎn)身的精靈
在2016年，皇家莎士比亞劇團想要將電影《魔戒》中呈現(xiàn)的驚喜，復現(xiàn)于倫敦的戲劇舞臺之上。他們選定了《暴風雨》一劇中的精靈Ariel來詮釋這個驚喜。
Ariel是游蕩在大洋孤島上的精靈，擁有變幻多端的身姿——時而是穿梭在暴風雨中的雷電，時而變化成美麗動人的水精靈，轉(zhuǎn)瞬間卻又變成鷹身的女妖……當她面對身懷魔法的主人，仿佛只是個可愛中帶著頑劣的小女孩……
使用“動作捕捉”來呈現(xiàn)Ariel的優(yōu)勢是顯而易見的，如同咕嚕一樣，以“表演”替代“描畫”，細節(jié)的豐富與層次感根本不可同日而語。實際上，扮演Ariel的演員將在現(xiàn)場（但不是舞臺上！）穿著一個裝有傳感器的套裝來表演。表演動作的數(shù)據(jù)由英特爾設(shè)備進行實時處理，從現(xiàn)場投射到舞臺，因此舞臺上就出現(xiàn)一個栩栩如生的數(shù)字化身。
這樣的實時呈現(xiàn)甚至能契合到那些癡迷于現(xiàn)場表演的觀眾心理——能夠“現(xiàn)場”或“實時”沉浸在整個數(shù)字環(huán)境中（在這里是指人物化身），而非提前錄制，制作特效，再把這些人物化身投影到舞臺上。舞臺表演最獨一無二且不可替代的特征，也恰恰在于這種“非預設(shè)”的自然感覺。
她披上了最先進技術(shù)賦予的“皮膚”，皮膚下卻仍然保留著舞臺表演藝術(shù)獨一無二的靈魂。她的肢體、她的動作，全都來自頂級演員當下那一秒的靈感，藉由“0”和“1”為媒介忠實傳遞。
要實現(xiàn)靈光一現(xiàn)的藝術(shù)妙筆，往往需要強悍的技術(shù)能力作為基石。
英特爾的端到端，帶來全新的戲劇體驗
用以承載這一場藝術(shù)盛宴的，是英特爾的“端到端”理念。這一理念早已被英特爾用于物聯(lián)網(wǎng)、醫(yī)療、金融等多個領(lǐng)域，以求充分發(fā)揮物聯(lián)網(wǎng)與大數(shù)據(jù)的巨大潛能。而這場戲劇中運用的端到端，則是英特爾在后端對數(shù)據(jù)進行運算、處理、存儲，再通過前端把精彩的體驗帶給了觀眾。
其實，今年6月初電影《魔獸》上映之時，英特爾已經(jīng)在大眾影迷面前大展鋒芒——纖毫畢現(xiàn)的表情建模、動畫人物的毛發(fā)、光影的細膩渲染以及諸如此類的所有動畫制作，最終呈現(xiàn)出令人“燃炸”的銀幕效果。而在電影《魔獸》中，這些效果都是由搭載了英特爾處理器的終端產(chǎn)品孕育而生的。
但顯而易見，在戲劇舞臺中使用“動作捕捉”，其難度和數(shù)據(jù)量都必然遠大于電影拍攝——電影拍攝尚且可以重來，舞臺表演卻幾乎不能容許一次失敗。
在《暴風雨》的舞臺上，主角Prospero的扮演者將與Ariel的數(shù)字化身交流、對話，而不是和扮演Ariel的演員對話。這意味著真正扮演Ariel的演員，她的一舉一動必須實時而且精確地傳送到舞臺空間中去；只有這樣才能保證舞臺上二者之間的表演不被割裂。換句話說，Ariel的數(shù)字化身是實時渲染的，她的動作并非預先編程，而是進行實時編程。
為了實現(xiàn)這一目標，英特爾從2014年9月便開始投入研發(fā)工作。
為保證舞臺表演的流動性和自然感，海量的數(shù)據(jù)處理能力不可或缺。從英特爾至強處理器和工作站，到能處理最大計算密集型和數(shù)據(jù)豐富的應用，以及擁有最強性能的英特爾酷睿i7處理器，以保證能以足夠的效率訪問到所需的大量信息。
舉個例子：一臺i7臺式機將負責管理所有從Imaginarium工作室套裝中傳入的數(shù)據(jù)，對演員在舞臺的位置進行計算，并把這些動作映射到數(shù)字化身。第二臺i7臺式機則運行Unreal：這是渲染化身動作的游戲引擎。
即使對英特爾來說，這些技術(shù)用于劇場演出也尚屬首次，這決定了大量精力被投入到針對舞臺表演的優(yōu)化之中。
統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：共有超過200000個“獨立文件”被用于支持Ariel的現(xiàn)場數(shù)字化身；制作Ariel動畫效果的臺式機內(nèi)存是送人類登月那一臺的5000萬倍；出現(xiàn)在舞臺上的Ariel數(shù)字化身有336個關(guān)節(jié)——相當于重建人體的每個關(guān)節(jié)；不只角色的數(shù)字化身，現(xiàn)場演出布景也將轉(zhuǎn)化為數(shù)字環(huán)境。為了實現(xiàn)“端到端”方案在藝術(shù)舞臺的成功，英特爾如是說——“我們在為這個項目奔忙的每一天，都有超過1000次‘首創(chuàng)’”。
一千個人心中的英特爾
西諺云，一千個人心中有一千個哈姆雷特；那么，你心中又有一個怎樣的英特爾？
從攜手Lady Gaga、走進紐約時裝周，再到500架無人機編隊飛行的世界紀錄、電影《魔獸》中的驚艷特效、倫敦劇院中的《暴風雨》……英特爾的“跨界”，處處展現(xiàn)了創(chuàng)新科技在藝術(shù)、文化、娛樂、音樂、體育等諸多領(lǐng)域的無限可能。這似乎也昭示了科技本身的魅力之處，“讓更好的體驗成為可能”。 |
